Филмот „Младиот Франкенштајн“ е стар речиси половина век! Некои од нас се сеќаваат на филмов од нивното детство, а помладите веројатно не ни слушнале за него. За нив се работи за античко минато и единствена шанса да дознаат за нешто такво е преку „меме“ или редит-објава. За другите, еве едно потсетување што значеше и значи филмов.
Издигнувајќи се како сениште од извртената имагинација на комичниот визионер Мел Брукс, „Младиот Франкенштајн“ (1974) се појавува како ремек-дело на смела веселост во лицето на стравот. Сценариото, заеднички напор помеѓу Брукс и незадржливиот Џин Вајлдер, служи како алхемиска мешавина што ја оживува целулоидната магија.
Филмот се развива околу насловниот лик, Фредерик Франкенштајн, потомок на озлогласениот д-р Виктор Франкенштајн. Како што филмот ги расплетува своите комични нишки, пред нас се претставува една силна актерска екипа од Тери Гар, Клорис Личман, Марти Фелдман, Медлин Кан, Кенет Марс, Ричард Хајдн, па дури и Џин Хекман. Заедно, тие танцуваат низ карневалот на апсурдот што го изгради Брукс.
Во наследството на „Франкенштајн”, филмот се движи низ светот на хоророт, но брзо преминува во негова преочигледна сатира, обвиткана со кинематографијата која му дава печат на визуелна уметност. Додека црно-белите завеси се откриваат гледачот е фрлен во еден универзум каде што владее лудилото, науката е извртена наглавачки, а смеата излегува од шевовите на монструозноста.
Увертира на апсурдот
Сцената е поставена со почит кон митовите на Франкенштајн. Тој мит некогаш бил застрашувачки и го создаде филмот „Франкенштајн“ (1931). Иконската адаптација на Џејмс Вејл на романот на Мери Шели го посеа семето на теророт длабоко во филмската историја. За разлика од него карневалот на Брукс во „Младиот Франкенштајн“ е ѕвер од поинаков вид, комична химера која гризе со своите комични заби на конвенционалното. Како директен потомок на озлогласениот д-р Виктор Франкенштајн, Фредерик Франкенштајн на Џин Вајлдер – или „Фронкенстин“ – го наследува неговиот предок, отпрвин неволно, но потоа со страст.
Чудовишта и хаос
Во овој карневал на хаосот, Чудовиштето е фатено во вкрстен оган од различни очекувања од него и улоги кои треба да ги прифати. Од Прометеј тој набрзо станува чудовиште, а потоа и сензација. Се чини дека тука филмот се истакнува како критика на Холивуд, но можеби и на целото модерно општество. Дали треба да му судиме како таков, во духот на другите социјално ангажирани филмови од 1970-тите години?
Монохроматски тонови
Брукс не се навраќа само на минатото; тој се поигрува со него. Тој оддава почит на филмската ера на неговата инспирација, избирајќи да го наслика своето платно во остри монохроматски тонови. Уметнички ризик во средината на шарените 1970-ти, изборот му дава на филмот убавина што танцува меѓу сенката и светлината, спојувајќи го комичното со морничавото. И додека модерните гледачи првично би можеле да се откажат од недостатокот на боја, тие набргу сфаќаат дека палетата на сива скала е намерна и во неа се покажуваат сите бои на кинематографијата од минатиот век.
Карневалот на смеата
Сценариото на Џин Вајлдер и Мел Брукс го води овој карневал на хуморот низ тивките мрачни тонови. Дијалогот изобилува со духовитост, а физичката комедија е на ниво. Моментите како што се терапевтските вежби за изговор на Фредерик („Frau Blücher!“) и незаборавната грешка во „размената на мозоци“, го потхрануваат филмот со надреален квалитет. Овој надреализам, за жал, на моменти се чини презасилен, и претерано намерен.
Неколку недостатоци
Карневалот на Брукс и Вајлдер е славење на хуморот, но не е без свои недостатоци. Основниот мит на „Модерниот Прометеј“ на Мери Шели е мариниран во сосот на сатирата, а потоа е препржен на скарата на слапстик-комедијата. Како што се меша комичната напивка, некои може да го преиспитаат вкусот, бидејќи длабочините на метафизичкото истражување на Шели се заменети со пијалок зачинет со хумор од ниско ниво – сексистички шеги или хумор од прва рака. Но, повторно, овој карневал не се преправа дека е филозофски или длабок; тој е забава на апсурдот.
Заклучок
Како што се спушта завесата, чадот пред нашите очи исчезнува, а карневалските шатори се раскреваат, спомените на „Младиот Франкенштајн“ остануваат во нас со сите нивни шаренила произлезени од еден монохроматски свет. Спој на ужас и хумор, почит и потсмев, овој целулоиден циркус се разоткрива пред нас како насмеано огледало на минатото што ја искривува, ја подобрува и на крајот ужива во моќта на смеата.
Со своите искривени одгласи на бесмртниот мит на Мери Шели и неговата блескава, бурна смелост, „Младиот Франкенштајн“ е филмско патување кое треба да се изгледа. Затоа, драг читателу, нека карневалот на „Младиот Франкенштајн“ ги опие твоите сетила во танц на стравот и глупоста.
Оценка: 3/5